terça-feira, 28 de junho de 2011

Revista GEMInIS chega a sua segunda edição

O Grupo de Estudos sobre Mídias Interativas em Imagem e Som – PPGIS/UFSCAR, lançou na última semana a 2ª edição da Revista GEMInIS, que aborda o tema “Mobilidade: tendências e desafios na era digital” e traz trabalhos que discutem o impacto da convergência digital dos dispositivos móveis na sociedade contemporânea nos mais diversos campos, como na Educação e nas produções artísticas e culturais.
A revista online e semestral tem como objetivo reunir trabalhos científicos e artísticos que tratem de fenômenos próprios da convergência midiática.
A coordenação do GEMInIS está a cargo do professor Dr. João Massarolo, que é cineasta, professor universitário, Doutor em Cinema e Audiovisual pela USP e é diretor e roteirista de vários filmes. Atualmente é professor associado do Departamento de Artes e Comunicação da Universidade Federal de São Carlos (UFSCAR).
Como informa o site da publicação o GEMInIS tem reuniões semanais, às quartas-feiras a partir das 14h, na sala do Livid do Departamento de Artes de Comunicação da UFSCar, tendo como assunto, durante o ano de 2011, a “Narrativa Transmídia”.
Para quem quiser conhecer um pouco mais sobre a publicação, bem como ler todos os textos na íntegra é só acessar o site www.revistageminis.ufscar.br

segunda-feira, 13 de junho de 2011

A Internet vem ressuscitando alguns hábitos milenares

Alex Castro*

Antigamente, quando escrever não era profissão nem gerava benefícios concretos, era praxe atribuir textos a autores mais famosos. Nem Moisés escreveu o Gênese, nem Salomão, o Cântico dos Cânticos. Mas seus autores acharam que o trabalho seria levado mais a sério se “endossado” por personalidades de prestígio.
A estratégia não poderia ter sido mais bem-sucedida: ambos são textos canônicos para boa parte da humanidade. Naquela época, aliás, o próprio processo de disseminação dos escritos era caótico e irregular: cada obra tinha que ser copiada individualmente e sabe-se lá as distorções que cada copista acrescentava.
Com o advento da imprensa, tudo mudou. Cervantes começou a escrever Dom Quixote enquanto estava preso por seus credores. Ele seguiu todos os trâmites da lei para registrar a autoria da obra e, graças a isso, viveu seus últimos anos em conforto - e sem dívidas. Na nossa época de produção em massa de livros, os autores fazem questão de se identificar e amealhar os frutos pecuniários do seu trabalho.
E lá veio a Internet mudar tudo mais uma vez. Pessoas que jamais teriam acesso a uma editora - ou a um copista medieval - agora podem disseminar livremente seus textos. E como tornar aquela sua crônica bobinha sobre uma família classe média em algo respeitável? Simples: assine Luís Fernando Veríssimo.
Essas fraudes, apesar de dolorosamente óbvias, acabam sendo aceitas pela maioria dos leitores. Não é de se surpreender, como exposto em outra coluna, que matérias de sites humorísticos como o Cocadaboa sejam retransmitidas sem menção da fonte e tomadas como a mais sacramentada verdade.
Entretanto, esse fenômeno antigo, devidamente ressuscitado pela Internet, está ameaçando arrastar aos tribunais brasileiros o nome de uma de nossas maiores autoras: Clarice Lispector.

Mude, de Edson Marques ou Clarice Lispector
Em 2001, a agência publicitária Leo Burnett criou uma campanha para comemorar os 25 anos da Fiat no Brasil. Um dos pontos altos do comercial era um belíssimo poema sendo narrado em off. Em release divulgado pela agência, o poema é atribuído à Clarice Lispector. Uma matéria no Estado de São Paulo chegava a dizer: “O publicitário Alexandre Skaff mergulhou na obra de Clarice Lispector e achou inspiração nos versos de Mude para criar o filme de 25 anos da Fiat”.
Entretanto, o poema Mude, de larga circulação na Internet, já foi atribuído, além de à Clarice, também a Paulo Coelho e Cecília Meireles. Paulo Coelho, com integridade, elogiou o poema, mas não o reconheceu como seu. Cecília e Clarice, falecidas, não tiveram chance de fazer o mesmo.
O poeta Edson Marques afirma ser o autor da poesia, registrada por ele na Biblioteca Nacional. Além disso, Mude também já foi interpretada por Antonio Abujamra, na peça Mefistófeles, e por Pedro Bial, no CD Filtro Solar, da Sony Music, sempre creditada a Edson Marques. Matéria da Veja, de julho de 2003, também cita a poesia Mude como sendo de Edson, apesar de comumente atribuída a Clarice.
Talvez tudo seria mais fácil se Edson fosse um autor à moda antiga. Mas Mude nunca foi publicada em meio impresso. A poesia existe na Internet, nos sites de Edson e em diversos outros sites que a atribuem a ele.
Conversei longamente com o Edson. Ele diz não querer dinheiro de ninguém. Só deseja que a Leo Burnett faça uma retratação pública do release onde afirma que Mude é obra de Clarice.
A Leo Burnett não quis comentar o assunto. Sua posição oficial é que comprou os direitos de uso do poema legalmente do herdeiro de Clarice Lispector. Ponto.
A Rocco, editora de Clarice Lispector, também tirou o corpo fora: disse ser somente responsável pelos direitos de publicação da obra da autora. Uma agência que desejasse direitos de licenciamento para um comercial teria que negociar diretamente com o herdeiro.
Edson está oferecendo US$10 mil para quem provar que Mude é de Clarice. Nenhum voluntário se apresentou. Na obra completa da autora, não há livros de poesia. Além disso, fontes extra-oficiais dentro da Leo Burnett me confirmaram que Alexandre Skaff realmente encontrou a poesia enquanto navegava na Internet. Mais uma vez, a Internet. Será ela a culpada de tudo?

Alex Castro é editor do seu “Guia de Blog” na Internet

quarta-feira, 1 de junho de 2011

Quero ser famoso. Conheça o comércio de fãs e seguidores nas redes sociais


Izabela Vasconcelos*

O que o dinheiro não compra? Na internet, ele compra até “amigos” virtuais. Sites nacionais e internacionais comercializam seguidores, fãs no Facebook e views no YouTube. Há ofertas de venda de seguidores e até de perfis ‘bombados’ para mostrar o quanto você é ‘famoso’ nas redes sociais.
A reportagem entrou em contato com o Big Follow, que comercializa seguidores no Twitter, com serviços gratuitos e VIPs (pagos). Segundo o vendedor, a base de tuiteiros (seguidores à venda) é montada com os usuários do serviço gratuito, que se cadastram no site para inflar seus followers. No serviço gratuito todos sabem que o tuiteiro usou o recurso, já que há o retuíte de uma mensagem automática promovendo o serviço. Já no VIP, a aumento de seguidores é sigiloso.
De acordo com o vendedor, na época de eleições, o serviço é muito procurado por agências de políticos. Atualmente, a procura pelos seguidores se divide entre 50% de pessoas físicas e 50% de agências de cantores, atores e políticos. Nos planos da empresa, 5.000 seguidores saem por R$ 500, 10 mil por R$ 1.000, 20 mil por R$ 2.000 e 50 mil por R$ 5.000.

Até no crediário
No Mercado Livre também há promoções de seguidores, que vão de R$ 380,00 a R$ 400,00 por 5.000 followers. O mais impressionante é uma oferta de R$ 330,00, dividido em 12 vezes, por um perfil de 95 mil seguidores. Neste caso, o usuário compra o perfil inflado e altera as informações pessoais.

Serviço é contra as regras das redes sociais
De acordo com a advogada Isabela Guimarães, do escritório Patrícia Peck Pinheiro Advogados, especializado em direito digital, serviços como este são contra as regras das redes. “O Twitter é muito claro em proibir isso. Essa prática é considerada spam. Não existe ilegalidade judicial, mas é ilegal para o Twitter, que pode excluir o perfil de um usuário caso venda ou compre seguidores, já que a proposta do site não é  a de uma competição entre quem tem mais seguidores”, afirmou.
Isabela também explicou que a prática não se converte em relevância. “A maioria desses perfis são falsos, não têm movimentação e os perfis que ficam 6 meses sem movimentação são excluídos, de acordo com as regras do Twitter”.

Facebook e YouTube
Além de seguidores no Twitter, a empresa Socialkik também comercializa fãs no Facebook e visualizações no YouTube. Os planos giram entre US$ 10,00 e US$ 1.199. Os clientes podem inflar seus perfis com pacotes a partir de 1 mil fãs (o número máximo é 50 mil fãs). Para o YouTube, os planos vão desde 5 mil a 100 mil visualizações. Os dois serviços, tanto no Facebook como no YouTube, também são contra os termos de uso das redes, que proíbem a comercialização de perfis e o uso das plataformas comercialmente.

Relevância
Com tantas ofertas, a pergunta é: como saber se uma empresa, político ou artista é realmente influente nas redes sociais. Uma dica é acompanhar a atividade do perfil, saber se posta com frequência, se seus seguidores interagem com ele e se também são regulares na rede, já que na maioria desses serviços os followers seguem automaticamente, sem manter interação ou afinidade, mesmo que virtual, com seus ‘compradores’.

*Izabela Vasconcelos é jornalista e editora do Portal Comunique-se.